loading...
مهفا44
س بازدید : 114 یکشنبه 29 مرداد 1396 نظرات (0)
ویژگی ها و تحولات تزیینی معماری مسکونی

هدف از این پایان نامه بررسی ویژگی ها و تحولات تزیینی معماری مسکونی در دوره های قاجار و اوایل پهلوی است

دانلود ویژگی ها و تحولات تزیینی معماری مسکونی

تزئینات دوره قاجار
تزئینات معماری دوره قاجار
معماری قاجار
خانه های دوره قاجار
معماری دوره پهلوی
زیبایی شناسی معماری بناهای ایران
زیبایی شناسی معماری بناهای دوره قاجار
ویژگی معماری خانه های دوره پهلوی
تزیینات معماری مسکونی پهلوی
دسته بندی معماری
فرمت فایل doc
حجم فایل 7445 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل 220

دانلود پایان نامه رشته معماری

ویژگی ها و تحولات تزیینی معماری مسکونی دوره های قاجار و پهلوی

 

 
 
 
چکیده: 
از دوران نوسنگی در پی دست کشیدن انسان از تردد و اقامت و سکونت در یک محل نخستین خانه ها ساخته شد و میتوان گفت در دوران گردآوری غذا به علت ایجاد محل هایی برای ذخیره غذا چون نوعی ساختن در آن رعایت می شد معماری آغاز گردید و انسان با ایجاد نخستین سرپناه های ساده گام های اولیه معماری به مفهوم متداول آن که ایجاد فرم در فضاست ر ابرداشت و تقریبا از همین زمان بود که انسان در کیفیتهای کاربردی و در چگونگی های شکلی فضای آن به اندازه توان خود مداخله کرد و انواع همین انگیزه ها بود که بسیاری از کسان را به ایجاد نقوش بر دیوارهای بنایی که پدید می آوردند واداشت و تزئین قسمت های مختلف یک بنا توانست به عنوان زمینه ساز بیشترین امکان بروز خلاقیت فردی باشد و از این طریق است که میتوان به بازشناسی خواسته انسان در اثرگذاری بر محیط مصنوع از راه گزینش و جا دادن علائم و یا نقوشی که کاربردی «بیانی» و گاه می تواندن نقش نمادهای فرهنگی و قومی را ایفا کنند دست پیدا کرد. 
 
تمایل انسان به زیبایی در او یک احساس رضایت به وجود می اورد و همین مسئله است که انسان را به ساختن فضاهایی وا می دارد که با همسانی با طبیعت و نزدیکی به اصل فطری اش خستگی جسمانی و درماندگی های روحی اش را به باد فراموشی می سپارد. مفهوم زیبایی در قرن 14 هحری دارای بعد روانی می شود بدین ترتیب که بیننده خود نیز جزئی از فرایند به حساب می آید و در اصل، بیننده و وضع روحی و قضاوت او در فرایند ادراک زیبایی نقش اصلی پیدا می کند و این مسئله ای است که امروزه کمتر توجهی به آن نمی شود. ما باید با نگاه به آیینه پشت به جلو برانیم و با در نظر گرفتن آنچه که در گذشته داشته ایم و سرمشق قرار دادن آنها از سردرگمی که امروزه به آن دچار هستیم رهایی یابیم.
این تحقیق نظری می باشد و با بررسی خانه های قاجار و پهلوی سعی در نشان دادن شرایط معماری آن دوره دارد.
 
 
 
کلمات کلیدی:

معماری

تزیینات معماری

تزیینات معماری مسکونی ایران

تزیینات خانه های قاجار و پهلوی

 
 
هدف و ضرورت:
طوفان نوگرایی و تکنولوژی و افزایش و ازدحام جمعیت در عصر جدید سبب شده است که انسان به جای خانه های امن و زیبا و الهام بخش دیرین به مجموعه هایی که بی شباهت به قفس پرندگان نیست پناه برده و به تدریج خاطرات شیرین گذشته را به باد فراموشی سپارد و نسل جدید حتی فرصت بازدید و تماشای محل زندگی پدران خود را نیز نداشته باشد. اگر در امر هر ساختنی بدون نگاه به گذشته و بدون در نظر گرفتن تاثیر کیفیت فضا بر کیفیت فعالیتهای انسانی اعم از مادی و معنوی و همینطور مسئله مهم و حیاتی تاثیر محیط و فضا روان انسان غافل بمانند، ساختمانهایی می سازند که در آن فرسایش جانشین آرامش می گردد. اگر در چهارچوب هر مد یا هر سبک هنری حدو  جای پذیرش 
نوآوری رعایت و حفظ شود عکس العمل منفی به وجود نمی آید و هنرمند به افراط و تفریط نمی رود مانند معماری امروز ایران که فرم های بی قواره به قالبهای خالی از محتوا دهن کجی می کنند، یعنی طرح نه دیگر پایبند سنتها است و نه آنکه طراح مفهوم مدرن را درک کرده که حد آن را رعایت کند.
 
1-4 فرضیه ها و سوالات اصلی
فرضیه ها: 
- به نظر می رسد هر دوره ای با توجه به شرایط حکومتی – جغرافیایی و تا حدودی مردم، معماری و تزئینات خاص خودش را داشته است. 
-به نظر می رسد خود انسان تأثیر به سزایی در به کار بردن تزئینات داشته است.
-به نظر می رسد ورود مدرنیسم در فرایند استفاده و عدم استفاده ازتزئینات مهم بوده است. 
-به نظر می رسد نگاه درست به گذشته و نگرش کامل از آن میتواند حدودی مشکلات حاضر را پیش رو گذارد.
 
پرسش ها:
-از چه زمانی تزئینات وارد فضای مسکونی شد؟
-زیبایی شناسی در تزئینات چه جایگاهی دارد؟
-آیا تزئینات با دوره های مختلف ارتباط دارد؟
-آیا با آغاز دوران مدرن تغییراتی در تزئینات به وجود آورد؟
-آیا انسان با ویژگیهای خاصش دخالت در به کاربردن تزئینات داشته است؟
 
 
 
فهرست مطالب
چکیده......................................................................................................................................
مقدمه.......................................................................................................................................
فصل اول: کلیات تحقیق                                                                                          
1-1عنوان..................................................................................................................................1
1-2بیان مسئله...........................................................................................................................1
1-3هدف و ضرورت................................................................................................................2
1-4فرضیه و سئوالات...............................................................................................................3
1-5روش شناسی تحقیق...........................................................................................................4
 

فصل دوم: مروری بر معماری تزیینی

2-1مروری برپیشینه معماری و تزیینات..................................................................................5

  2-1-1تزیینات معماری ایران باستان......................................................................................9

 2-1-2تزیینات معماری دوره اسلامی....................................................................................21

 

فصل سوم: معماری : فضا،محیط و مسکن

3-1تعریف معماری................................................................................................................32

    3-1-1فضای معماری.........................................................................................................36

    3-1-2محیط ورفتار انسان..................................................................................................38

3-2مسکن..............................................................................................................................43
    3-2-1خانه های نخستین در ایران....................................................................................45
    3-2-2ریشه به کار گیری تزیینات در فضای مسکونی......................................................50

3-3ویژگی معماری قاجار.......................................................................................................55

3-4ویژگی معماری پهلوی.....................................................................................................64

5-3شیوه های طراحی معماری قاجار و پهلوی......................................................................72
 

فصل چهارم: تزیینات : تزیینات خانه های قاجار و پهلوی

4-1تزیینات............................................................................................................................76
    4-1-1تزیینات از لحاظ شکل...........................................................................................80
    4-1-2تزیینات از لحاظ مواد و مصالح...............................................................................88

4-2تزیینات معماری قاجار....................................................................................................117

4-3تزیینات معماری پهلوی...................................................................................................126

4-4نمونه های خانه های قاجار و پهلوی..............................................................................130
 

 فصل پنجم: زیبایی شناسی: روان انسان، فضای مسکونی

5-1زیبایی..............................................................................................................................154

   5-1-1 مفهوم زیبایی در طول زمان.....................................................................................156

   5-1-2نظریه های زیبایی شناسی.........................................................................................158

5-2تعامل بین روان انسان و فضای مسکونی..........................................................................163
تحلیل خانه های قاجار و پهلوی و نتیجه گیری ..................................................................169
منابع و مأخذکتاب..............................................................................................................177
منابع و مأخذ مقاله ............................................................................................................181 
 منابع و مأخذ پایان نامه....................................................................................................183
منابع و مأخذ عکس...........................................................................................................184   
 
 
  فهرست منابع تصاویر فصل چهارم 
تصویر 4-4-1 ، خانه قوام الدوله . نگارنده.
تصویر 4-4-2 ، خانه قوام الدوله . همان.
تصویر4-4-3 ، خانه قوام الدوله . همان.
تصویر 4-4-4 ، خانه قوام الدوله . همان.
تصویر 4-4-5 ، خانه قوام الدوله . همان.
تصویر 4-4-6 ، خانه قوام الدوله . همان.
تصویر 4-4-7 ، خانه قوام الدوله. همان.
تصویر 4-4-8 ، خانه قوام الدوله . همان.
تصویر 4-4-9 ،خانه قوام السلطنه ، سایت میراث فرهنگی .
تصویر 4-4-10 ، خانه قوام السلطنه. همان .
تصویر 4-4-11 ، خانه قوام السلطنه. نگارنده.
تصویر 4-4-12 ، خانه قوام السلطنه. نگارنده.
تصویر 4-4-13 ، خانه قوام السلطنه. نگارنده.
تصویر 4-4-14 ، خانه قوام السلطنه. نگارنده.
تصویر 4-4-15 ، خانه مشیرالدوله ، سایت میراث فرهنگی. 
تصویر 4-4-16 ، خانه مشیرالدوله.  همان .
تصویر 4-4-17 ، خانه امام جمعه ، نگارنده .
تصویر 4-4-18 ، خانه امام جمعه . همان .
تصویر 4-4-19 ، خانه امام جمعه . همان .
تصویر 4-4-19/1 ، خانه امام جمعه . همان.
تصویر 4-4-19/2 ، خانه امام جمعه . همان.
تصویر 4-4-19/3 ، خانه امام جمعه . همان.
تصویر 4-4-20 ، خانه امام جمعه . همان .
تصویر 4-4-21 ، خانه امام جمعه . همان .
تصویر 4-4-22 ، خانه امام جمعه . همان .
تصویر 4-4-23 ، خانه امام جمعه . همان .
تصویر 4-4-24 ، خانه امام جمعه . همان .
تصویر 4-4-25 ، خانه امام جمعه . همان .
تصویر 4-4-26 ، خانه امام جمعه . همان .
تصویر 4-4-27 ، خانه امام جمعه . همان .
تصویر 4-4-28 ، خانه امام جمعه . همان .
تصویر 4-4-29 ، خانه امام جمعه . همان .
تصویر 4-4-30 ، خانه ابریشمی. غضبانپور، جاسم ، 1370 .
خانه ایرانی ، سازمان ملی زمین و مسکن ، ص 82
تصویر 4-4-31 ، همان ، ص 83 .
تصویر 4-4-32 ، خانه اجاق بیات . همان ، ص 45.
تصویر 4-4-33 ، خانه اجاق بیات .همان ، ص 45.
تصویر 4-4-34 ، خانه آصف یزدی . همان ، ص 50.
تصویر 4-4-35 ،، خانه آصف یزدی . همان ، ص 50.
تصویر 4-4-36 ، خانه قلعی . همان ، ص 42. 
تصویر 4-4-37 ، خانه دارویی . همان ، ص 113.
تصویر 4-4-38 ، خانه سمیعی . همان ، ص 79. 
تصویر 4-4-39 ، خانه سمیعی .همان ، ص 78. 
تصویر 4-4-40 ، خانه شهشهانی . همان ، ص205. 
تصویر 4-4-41 ، خانه شهشانی . همان ، ص 206.
تصویر 4-4-42 ، خانه ملک التجار . همان ، ص 158.
تصویر 4-4-43 ، خانه ملک التجار . همان ، ص 159 .
تصویر 4-4-44 ، خانه باقری . همان ، ص 105.
تصویر 4-4-45 ، خانه اسدیان . همان ، ص 66. 
تصویر 4-4-46 ، خانه مناف زاده . همان ، ص 61. 
تصویر 4-4-47 ، خانه مناف زاده . همان ، ص 62. 
تصویر 4-4-48 ، خانه امین اسلامی . همان ، ص 123. 
تصویر 4-4-49 ، خانه امین اسلامی . همان ، ص 123 .
تصویر 4-4-50 ، خانه تقوی . همان ، ص 109. 
تصویر 4-4-51 ، نمای خانه ای در تهران . نگارنده .
تصویر 4-4-52 ، نمای خانه ای در تهران . همان.
تصویر 4-4-53 ، نمای خانه ای در تهران . همان.
 
 
 
 

دانلود ویژگی ها و تحولات تزیینی معماری مسکونی

س بازدید : 120 دوشنبه 15 خرداد 1396 نظرات (0)
بررسی تزئین و زیبایی معماری منازل مسکونی دوره قاجار و اوایل پهلوی

هدف از این پایان نامه بررسی تزئین و زیبایی معماری منازل مسکونی دوره قاجار و اوایل پهلوی می باشد

دانلود بررسی تزئین و زیبایی معماری منازل مسکونی دوره قاجار و اوایل پهلوی

تزئینات دوره قاجار
تزئینات معماری دوره قاجار
معماری دوره پهلوی
زیبایی شناسی معماری بناهای ایران
زیبایی شناسی معماری بناهای دوره قاجار
ویژگی معماری خانه های دوره پهلوی
تزیینات معماری مسکونی پهلوی
شرایط معماری دوره پهلوی
شرایط معماری دوره قاجار
بررسی خانه های قاجار و پهلوی
دسته بندی صنایع و معادن
فرمت فایل doc
حجم فایل 7443 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل 202

دانلود پایان نامه کارشناسی ارشد رشته صنایع دستی

بررسی تزئین و زیبایی معماری منازل مسکونی دوره قاجار و اوایل پهلوی

 
 
 
چکیده: 
از دوران نوسنگی در پی دست کشیدن انسان از تردد و اقامت و سکونت در یک محل نخستین خانه ها ساخته شد و میتوان گفت در دوران گردآوری غذا به علت ایجاد محل هایی برای ذخیره غذا چون نوعی ساختن در آن رعایت می شد معماری آغاز گردید و انسان با ایجاد نخستین سرپناه های ساده گام های اولیه معماری به مفهوم متداول آن که ایجاد فرم در فضاست ر ابرداشت و تقریبا از همین زمان بود که انسان در کیفیتهای کاربردی و در چگونگی های شکلی فضای آن به اندازه توان خود مداخله کرد و انواع همین انگیزه ها بود که بسیاری از کسان را به ایجاد نقوش بر دیوارهای بنایی که پدید می آوردند واداشت و تزئین قسمت های مختلف یک بنا توانست به عنوان زمینه ساز بیشترین امکان بروز خلاقیت فردی باشد و از این طریق است که میتوان به بازشناسی خواسته انسان در اثرگذاری بر محیط مصنوع از راه گزینش و جا دادن علائم و یا نقوشی که کاربردی «بیانی» و گاه می تواندن نقش نمادهای فرهنگی و قومی را ایفا کنند دست پیدا کرد. 
 
تمایل انسان به زیبایی در او یک احساس رضایت به وجود می اورد و همین مسئله است که انسان را به ساختن فضاهایی وا می دارد که با همسانی با طبیعت و نزدیکی به اصل فطری اش خستگی جسمانی و درماندگی های روحی اش را به باد فراموشی می سپارد. مفهوم زیبایی در قرن 14 هحری دارای بعد روانی می شود بدین ترتیب که بیننده خود نیز جزئی از فرایند به حساب می آید و در اصل، بیننده و وضع روحی و قضاوت او در فرایند ادراک زیبایی نقش اصلی پیدا می کند و این مسئله ای است که امروزه کمتر توجهی به آن نمی شود. ما باید با نگاه به آیینه پشت به جلو برانیم و با در نظر گرفتن آنچه که در گذشته داشته ایم و سرمشق قرار دادن آنها از سردرگمی که امروزه به آن دچار هستیم رهایی یابیم.
این تحقیق نظری می باشد و با بررسی خانه های قاجار و پهلوی سعی در نشان دادن شرایط معماری آن دوره دارد.
 
 
 
کلمات کلیدی:

معماری

تزیینات معماری

تزیینات معماری مسکونی ایران

تزیینات خانه های قاجار و پهلوی

 
 
 
 
 
فهرست مطالب
چکیده......................................................................................................................................
مقدمه.......................................................................................................................................
فصل اول: کلیات تحقیق                                                                                          
1-1عنوان..................................................................................................................................1
1-2بیان مسئله...........................................................................................................................1
1-3هدف و ضرورت................................................................................................................2
1-4فرضیه و سئوالات...............................................................................................................3
1-5روش شناسی تحقیق...........................................................................................................4
 

فصل دوم: مروری بر معماری تزیینی

2-1مروری برپیشینه معماری و تزیینات..................................................................................5

  2-1-1تزیینات معماری ایران باستان......................................................................................9

 2-1-2تزیینات معماری دوره اسلامی....................................................................................21

 

فصل سوم: معماری : فضا،محیط و مسکن

3-1تعریف معماری................................................................................................................32

    3-1-1فضای معماری.........................................................................................................36

    3-1-2محیط ورفتار انسان..................................................................................................38

3-2مسکن..............................................................................................................................43
    3-2-1خانه های نخستین در ایران....................................................................................45
    3-2-2ریشه به کار گیری تزیینات در فضای مسکونی......................................................50

3-3ویژگی معماری قاجار.......................................................................................................55

3-4ویژگی معماری پهلوی.....................................................................................................64

5-3شیوه های طراحی معماری قاجار و پهلوی......................................................................72
 

فصل چهارم: تزیینات : تزیینات خانه های قاجار و پهلوی

4-1تزیینات............................................................................................................................76
    4-1-1تزیینات از لحاظ شکل...........................................................................................80
    4-1-2تزیینات از لحاظ مواد و مصالح...............................................................................88

4-2تزیینات معماری قاجار....................................................................................................117

4-3تزیینات معماری پهلوی...................................................................................................126

4-4نمونه های خانه های قاجار و پهلوی..............................................................................130
 

 فصل پنجم: زیبایی شناسی: روان انسان، فضای مسکونی

5-1زیبایی..............................................................................................................................154

   5-1-1 مفهوم زیبایی در طول زمان.....................................................................................156

   5-1-2نظریه های زیبایی شناسی.........................................................................................158

5-2تعامل بین روان انسان و فضای مسکونی..........................................................................163
تحلیل خانه های قاجار و پهلوی و نتیجه گیری ..................................................................169
منابع و مأخذکتاب..............................................................................................................177
منابع و مأخذ مقاله ............................................................................................................181 
 منابع و مأخذ پایان نامه....................................................................................................183
منابع و مأخذ عکس...........................................................................................................184   
 
 
  فهرست منابع تصاویر فصل چهارم 
تصویر 4-4-1 ، خانه قوام الدوله . نگارنده.
تصویر 4-4-2 ، خانه قوام الدوله . همان.
تصویر4-4-3 ، خانه قوام الدوله . همان.
تصویر 4-4-4 ، خانه قوام الدوله . همان.
تصویر 4-4-5 ، خانه قوام الدوله . همان.
تصویر 4-4-6 ، خانه قوام الدوله . همان.
تصویر 4-4-7 ، خانه قوام الدوله. همان.
تصویر 4-4-8 ، خانه قوام الدوله . همان.
تصویر 4-4-9 ،خانه قوام السلطنه ، سایت میراث فرهنگی .
تصویر 4-4-10 ، خانه قوام السلطنه. همان .
تصویر 4-4-11 ، خانه قوام السلطنه. نگارنده.
تصویر 4-4-12 ، خانه قوام السلطنه. نگارنده.
تصویر 4-4-13 ، خانه قوام السلطنه. نگارنده.
تصویر 4-4-14 ، خانه قوام السلطنه. نگارنده.
تصویر 4-4-15 ، خانه مشیرالدوله ، سایت میراث فرهنگی. 
تصویر 4-4-16 ، خانه مشیرالدوله.  همان .
تصویر 4-4-17 ، خانه امام جمعه ، نگارنده .
تصویر 4-4-18 ، خانه امام جمعه . همان .
تصویر 4-4-19 ، خانه امام جمعه . همان .
تصویر 4-4-19/1 ، خانه امام جمعه . همان.
تصویر 4-4-19/2 ، خانه امام جمعه . همان.
تصویر 4-4-19/3 ، خانه امام جمعه . همان.
تصویر 4-4-20 ، خانه امام جمعه . همان .
تصویر 4-4-21 ، خانه امام جمعه . همان .
تصویر 4-4-22 ، خانه امام جمعه . همان .
تصویر 4-4-23 ، خانه امام جمعه . همان .
تصویر 4-4-24 ، خانه امام جمعه . همان .
تصویر 4-4-25 ، خانه امام جمعه . همان .
تصویر 4-4-26 ، خانه امام جمعه . همان .
تصویر 4-4-27 ، خانه امام جمعه . همان .
تصویر 4-4-28 ، خانه امام جمعه . همان .
تصویر 4-4-29 ، خانه امام جمعه . همان .
تصویر 4-4-30 ، خانه ابریشمی. غضبانپور، جاسم ، 1370 .
خانه ایرانی ، سازمان ملی زمین و مسکن ، ص 82
تصویر 4-4-31 ، همان ، ص 83 .
تصویر 4-4-32 ، خانه اجاق بیات . همان ، ص 45.
تصویر 4-4-33 ، خانه اجاق بیات .همان ، ص 45.
تصویر 4-4-34 ، خانه آصف یزدی . همان ، ص 50.
تصویر 4-4-35 ،، خانه آصف یزدی . همان ، ص 50.
تصویر 4-4-36 ، خانه قلعی . همان ، ص 42. 
تصویر 4-4-37 ، خانه دارویی . همان ، ص 113.
تصویر 4-4-38 ، خانه سمیعی . همان ، ص 79. 
تصویر 4-4-39 ، خانه سمیعی .همان ، ص 78. 
تصویر 4-4-40 ، خانه شهشهانی . همان ، ص205. 
تصویر 4-4-41 ، خانه شهشانی . همان ، ص 206.
تصویر 4-4-42 ، خانه ملک التجار . همان ، ص 158.
تصویر 4-4-43 ، خانه ملک التجار . همان ، ص 159 .
تصویر 4-4-44 ، خانه باقری . همان ، ص 105.
تصویر 4-4-45 ، خانه اسدیان . همان ، ص 66. 
تصویر 4-4-46 ، خانه مناف زاده . همان ، ص 61. 
تصویر 4-4-47 ، خانه مناف زاده . همان ، ص 62. 
تصویر 4-4-48 ، خانه امین اسلامی . همان ، ص 123. 
تصویر 4-4-49 ، خانه امین اسلامی . همان ، ص 123 .
تصویر 4-4-50 ، خانه تقوی . همان ، ص 109. 
تصویر 4-4-51 ، نمای خانه ای در تهران . نگارنده .
تصویر 4-4-52 ، نمای خانه ای در تهران . همان.
تصویر 4-4-53 ، نمای خانه ای در تهران . همان.
 
 
 
 

دانلود بررسی تزئین و زیبایی معماری منازل مسکونی دوره قاجار و اوایل پهلوی

س بازدید : 163 شنبه 06 خرداد 1396 نظرات (0)
تزیینات معماری در فضای مسکونی قدیم

هدف از این تحقیق رشته معماری تزیینات معماری در فضای مسکونی قدیم می باشد

دانلود تزیینات معماری در فضای مسکونی قدیم

طراحی معماری قاجار
تزئینات دوره قاجار
تزئینات معماری دوره قاجار
خانه های دوره قاجار
خصوصیات معماری دوره قاجار
معماری دوره پهلوی
معماری دوره پهلوی اول
معماری دوره ی پهلوی اول
تزئینات معماری دوره اول
تزیینات معماری در فضای مسکونی قدیم
دسته بندی معماری
فرمت فایل doc
حجم فایل 71 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل 48

دانلود تحقیق رشته معماری

تزیینات معماری در فضای مسکونی قدیم

 
 
 
 
مقدمه:
انواع بناهایی که درنیمه دوم دوره قاجار ساخته شدند از لحاظ شیوه طراحی معماری به چند گروه قابل طبقه بندی هستند. نخست بناهایی که با توجه به شیوه های سنتی و ارزشهای فرهنگ محله طراحی و ساخته می شدند. شیوه طراحی این بناها را میتوان سنتی نامید بسیاری از فضاهای مذهبی مانند مساجد، مدارس علمیه و مزارها و همچنین بسیاری از واحدهای مسکونی به صورت سنتی طراحی و ساخته می شدند.شیوه دوم را میتوان فرنگی سازی نامید. تعدادی از بناها به خصوص بعضی ازساختمان های دولتی کاخها و عمارتهای متعلق به رجال سیاسی و برخی از اعیان و اشراف یا سفرا و نمایندگان خارجی کاملا با توجه به شیوه های فرنگ ساخته می شد.
 
ساختمان سفارتخانه های خارجی عموما با توجه به شیوه های طراحی همان کشورها ساخته می شد و درنتیجه بسیاری از اوقات برخی از مردم شیوه طراحی آنها را به عنوان الگو مورد توجه قرار می دادند. قصر فیروزه، عمارت بانگ شاهنشاهی در میدان امام خمینی در تهران ازنمونه های این شیوه به شمار می آیند.سومین نوع شیوه طراحی را میتوان شیوه التقاطی دانست. دراین شیوه برخی از فضاها عناصر معماری یا نقوشی فرنگی را در طراحی و آثار معماری سنتی ایران میتوان دید. در شهرهای دارای بافت پیوسته و تراکم غالبا، دارای طرحهایی درونگرا هستند و عموما نماهای بیرونی بنا نسبت به نماهای درونی از اهمیت کمتری برخوردار هستند.
تنها جایی که در نماهای بیرونی بسیار مورد توجه قرار گرفت فضای ورودی بود. فضای ورودی بناهای کوچک یک سردر طراحی شده و مزین داشت و فضای ورودی بناهای بزرگ در نمای بیرونی 
از جزء فضاهایی مانند جلوخان، پیش طاق و سردر تشکیل می شد. در بسیاری از بناهای مذهبی از منار تیز برای اهمیت بخشیدن به فضای ورودی استفاده می کردند. البته بدنه بیرونی بعضی از بناهای که در کنار میدان یا معبری بزرگ قرار داشت مانند مدرسه امام جعفر صادق در اصفهان و مدرسه شهید مطهری در تهران طراحی و مزین می شدند. کاربرد قوسهای جناغی شکل، طاقنماهای عمیق و کم عمق، آجر کاری و کاشیکاری سطح نما، استفاده از انواع مقرنس و کاربندی برای تزئین سقف پیش طاق را میتوان به عنوان برخی از خصوصیات نمای بناهای سنتی بیان کرد.
 
با به قدرت رسیدن رضاشاه در 1343ق/ 1304 ش 1925م، ایران وارد دوره جدیدی شد که تغییرات کلی در سراسر کشور و به ویژه در تهران پدید آمد. همه امور کشوری و ادارات دولتی در تهران متمرکز شد و این شهر کانون همه فعالیت های مهم ملی قرار گرفت. شهر هنوز بسیار نزدیک به بازار بود و عمده متقاضیان برای تاسیس بنگاه های دولتی ازناحیه بازار و بخش تجاری بودند. ساختمان های مهم ادارات جدید در محله ارگ، مرکز قدیمی حکومت قرار داشتند. با اجرای سیاست های جدید رضاشاه، نظام سنتی اجتماعی – اقتصادی دگرگون شد و ساکنان شهر به طبقات گونه گونی تقسیم شدند. نقش دولت در فعالیت های شهری بیش تر شد و در نتیجه، شمار کارنان دولتی و خدمات شهری به سرعت فزونی یافت.
 
این طبقه جدید ازشهروندان، زندگی در قسمت های شمالی شهر را برگزید، زیرا از آب و هوای بهتر، دسترسی آسان تر به آب و محیطی امن تر برخوردار بود. رضاشاه تلاش بسیاری برای توسعه و نوسازی تهران کرد و ساختار فیزیکی تهران را براساس الگوی غربی به طور بنیادین تغییر داد. خیابان های پهن و مستقیم و بلوارهای وسیع مانند بلوار کرج و خیابان ولی عصر و خیابان جمهوری امروزی احداث شدند که در مسیرشان چهار راه ها و میدان هایی ساخته شد. افزایش تولید ناخالص ملی به توسعه برنامه های اقتصادی انجامید و در نتیجه تهران به لحاظ اقتصادی و سیاسی اهمیت بیش تری یافت. در 1299 ش. 1920 م، نخستین بار شهرداری به مفهوم امروزی شکل گرفت که خدمات رفاهی، از جمله برق، آب لوله کشی و آسفالت خیابان ها را فراهم آورد، اما بسیاری از قسمت های سنتی شهر نیزبه بهای توسعه شهر تخریب شد و توسعه شهری و تجدید بنای ساختمان ها، پاکسازی و بازسازی مناطق فقیر نشین در قسمت های مرکزی و شمال غربی شهر – مانند محله سنگلج – شروع شد.
 
دولت تنها مشتری کارهای عمده معماری شد و بیش تر طرح ها عمومی بودند. نوسازی شهر چهره تهران را دگرگون و زیبا ساخت. خیابان ها و بلوارهای مستقیم که یکدیگر را قطع می کردند، الگوی سنتی و نامنظم شهر را زدودند. با آن که تخریب دروازه های قدیمی ضروری نبود و می شد از آنها به صورت نمادی ازشکوه و عظمت گذشته محافظت کرد، همه دوازده دروازه شهر تخریب شدند و حتی اعتراض هایی نیز از سوی برخی مردم در آن روزگار صورت گرفت. بلوارهای عریض با پیاده روهای مستقل و خط کشی برای وسایل نقلیه جایگزین دیوارهای شهر شد. قلعه نظامی قدیمی – یعنی ارگ – مرکز اداری شد و وزارتخانه های جدید به جای اقامتگاه های حکومتی ساخته شد.
برای اولین بار، معماران خارجی ماموریت یافتند تا نقشه دفاتر اداری، وزارتخانه ها، مدارس، دانشگاه ها، بانک ها و موزه ها را به صورت نظام مند طراحی کنند، زیرا استادکاران محلی با چگونگی کارکرد بسیاری ازساختمان های جدید آشنا نبودند. این معماران از کشورهای آلمان، سویس، کشورهای اسکاندیناوی، ایتالیا، آمریکا، فرانسه و اتریش بودند که هم به صورت مستقل، هم درقالب شرکت ها یا کنسرسیوم چند ملیتی فعالیت می کردند. خوشبختانه، معماران خارجی به سنت های معماری ایرانی توجه داشتند و حتی در اکتشافات باستان شناسی نیز مشارکت می کردند و در همکاری با معماری داخلی که در مدارس اروپایی تحصیل کرده بودند، طرح های بزرگی را در کشور اجرا کردند ودر آنها سبک های اروپایی را با عناصر سنتی تلفیق کردند.
رضا شاه به نوسازی، در همه عرصه ها، علاقه مند بود و در دوره او در ساختمان های جدید دولتی، مصالح تازه ای مانند بتون، فولاد و شیشه به کار رفت. شیوه های کاملا متفاوتی جایگزین قواعد سنتی طراحی شد که سده ها اعمال شده بودند. آجر همچنان از مصالح اصلی بود و کارگاه های جدی درساخت آجر در بخش جنوبی تهران تاسیس شدند. به این ترتیب، دسترسی به آجر پخته آسان شد و بسیاری از خانه ها، ویلاها و آپارتمان ها با انواع آجرها و تیرهای آهن ساخته شدند. رفته رفته استفاده از مصالح جدید در خانه های کوچک مسکونی نیز رایج شد و سیمای معماری سنتی کاملا دگرگون شد.(کاتب،1384 :110-111 )
 
 
 
کلمات کلیدی:

شیوه های طراحی معماری قاجار

شیوه های طراحی معماری پهلوی

ویژگیهای طراحی معماری دوره قاجار 

ویژگیهای طراحی معماری دوره پهلوی

 
 
 
 
فهرست مطالب
3-1تعریف معماری1

3-1-1فضای معماری5

3-1-2محیط و رفتار انسان7

3-2مسکن11

3-2-1 خانه های نخستین در ایران13

3-2-2 ریشه تزئینات در فضای مسکونی18

3-3ویژگیهای معماری دردوره قاجار22
3-4ویژگیهای معماری دوره پهلوی اول31

3-5انواع شیوه های طراحی دردوران قاجار و پهلوی39

فهرست منابع و مأخذ کتاب43
 

دانلود تزیینات معماری در فضای مسکونی قدیم

س بازدید : 593 پنجشنبه 04 خرداد 1396 نظرات (0)
بررسی فضا،محیط و مسکن با تاکید بر معماری قاجار و پهلوی

هدف از این تحقیق رشته معماری بررسی فضا،محیط و مسکن با تاکید بر معماری قاجار و پهلوی می باشد

دانلود بررسی فضا،محیط و مسکن با تاکید بر معماری قاجار و پهلوی

طراحی معماری قاجار
تزئینات دوره قاجار
تزئینات معماری دوره قاجار
خانه های دوره قاجار
خصوصیات معماری دوره قاجار
معماری دوره پهلوی
معماری دوره پهلوی اول
معماری دوره ی پهلوی اول
تزئینات معماری دوره اول
دسته بندی معماری
فرمت فایل doc
حجم فایل 71 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل 48

دانلود تحقیق رشته معماری

بررسی فضا،محیط و مسکن با تاکید بر معماری قاجار و پهلوی

 
 
 
 
مقدمه:
انواع بناهایی که درنیمه دوم دوره قاجار ساخته شدند از لحاظ شیوه طراحی معماری به چند گروه قابل طبقه بندی هستند. نخست بناهایی که با توجه به شیوه های سنتی و ارزشهای فرهنگ محله طراحی و ساخته می شدند. شیوه طراحی این بناها را میتوان سنتی نامید بسیاری از فضاهای مذهبی مانند مساجد، مدارس علمیه و مزارها و همچنین بسیاری از واحدهای مسکونی به صورت سنتی طراحی و ساخته می شدند.شیوه دوم را میتوان فرنگی سازی نامید. تعدادی از بناها به خصوص بعضی ازساختمان های دولتی کاخها و عمارتهای متعلق به رجال سیاسی و برخی از اعیان و اشراف یا سفرا و نمایندگان خارجی کاملا با توجه به شیوه های فرنگ ساخته می شد.
 
ساختمان سفارتخانه های خارجی عموما با توجه به شیوه های طراحی همان کشورها ساخته می شد و درنتیجه بسیاری از اوقات برخی از مردم شیوه طراحی آنها را به عنوان الگو مورد توجه قرار می دادند. قصر فیروزه، عمارت بانگ شاهنشاهی در میدان امام خمینی در تهران ازنمونه های این شیوه به شمار می آیند.سومین نوع شیوه طراحی را میتوان شیوه التقاطی دانست. دراین شیوه برخی از فضاها عناصر معماری یا نقوشی فرنگی را در طراحی و آثار معماری سنتی ایران میتوان دید. در شهرهای دارای بافت پیوسته و تراکم غالبا، دارای طرحهایی درونگرا هستند و عموما نماهای بیرونی بنا نسبت به نماهای درونی از اهمیت کمتری برخوردار هستند.
تنها جایی که در نماهای بیرونی بسیار مورد توجه قرار گرفت فضای ورودی بود. فضای ورودی بناهای کوچک یک سردر طراحی شده و مزین داشت و فضای ورودی بناهای بزرگ در نمای بیرونی 
از جزء فضاهایی مانند جلوخان، پیش طاق و سردر تشکیل می شد. در بسیاری از بناهای مذهبی از منار تیز برای اهمیت بخشیدن به فضای ورودی استفاده می کردند. البته بدنه بیرونی بعضی از بناهای که در کنار میدان یا معبری بزرگ قرار داشت مانند مدرسه امام جعفر صادق در اصفهان و مدرسه شهید مطهری در تهران طراحی و مزین می شدند. کاربرد قوسهای جناغی شکل، طاقنماهای عمیق و کم عمق، آجر کاری و کاشیکاری سطح نما، استفاده از انواع مقرنس و کاربندی برای تزئین سقف پیش طاق را میتوان به عنوان برخی از خصوصیات نمای بناهای سنتی بیان کرد.
 
با به قدرت رسیدن رضاشاه در 1343ق/ 1304 ش 1925م، ایران وارد دوره جدیدی شد که تغییرات کلی در سراسر کشور و به ویژه در تهران پدید آمد. همه امور کشوری و ادارات دولتی در تهران متمرکز شد و این شهر کانون همه فعالیت های مهم ملی قرار گرفت. شهر هنوز بسیار نزدیک به بازار بود و عمده متقاضیان برای تاسیس بنگاه های دولتی ازناحیه بازار و بخش تجاری بودند. ساختمان های مهم ادارات جدید در محله ارگ، مرکز قدیمی حکومت قرار داشتند. با اجرای سیاست های جدید رضاشاه، نظام سنتی اجتماعی – اقتصادی دگرگون شد و ساکنان شهر به طبقات گونه گونی تقسیم شدند. نقش دولت در فعالیت های شهری بیش تر شد و در نتیجه، شمار کارنان دولتی و خدمات شهری به سرعت فزونی یافت.
 
این طبقه جدید ازشهروندان، زندگی در قسمت های شمالی شهر را برگزید، زیرا از آب و هوای بهتر، دسترسی آسان تر به آب و محیطی امن تر برخوردار بود. رضاشاه تلاش بسیاری برای توسعه و نوسازی تهران کرد و ساختار فیزیکی تهران را براساس الگوی غربی به طور بنیادین تغییر داد. خیابان های پهن و مستقیم و بلوارهای وسیع مانند بلوار کرج و خیابان ولی عصر و خیابان جمهوری امروزی احداث شدند که در مسیرشان چهار راه ها و میدان هایی ساخته شد. افزایش تولید ناخالص ملی به توسعه برنامه های اقتصادی انجامید و در نتیجه تهران به لحاظ اقتصادی و سیاسی اهمیت بیش تری یافت. در 1299 ش. 1920 م، نخستین بار شهرداری به مفهوم امروزی شکل گرفت که خدمات رفاهی، از جمله برق، آب لوله کشی و آسفالت خیابان ها را فراهم آورد، اما بسیاری از قسمت های سنتی شهر نیزبه بهای توسعه شهر تخریب شد و توسعه شهری و تجدید بنای ساختمان ها، پاکسازی و بازسازی مناطق فقیر نشین در قسمت های مرکزی و شمال غربی شهر – مانند محله سنگلج – شروع شد.
 
دولت تنها مشتری کارهای عمده معماری شد و بیش تر طرح ها عمومی بودند. نوسازی شهر چهره تهران را دگرگون و زیبا ساخت. خیابان ها و بلوارهای مستقیم که یکدیگر را قطع می کردند، الگوی سنتی و نامنظم شهر را زدودند. با آن که تخریب دروازه های قدیمی ضروری نبود و می شد از آنها به صورت نمادی ازشکوه و عظمت گذشته محافظت کرد، همه دوازده دروازه شهر تخریب شدند و حتی اعتراض هایی نیز از سوی برخی مردم در آن روزگار صورت گرفت. بلوارهای عریض با پیاده روهای مستقل و خط کشی برای وسایل نقلیه جایگزین دیوارهای شهر شد. قلعه نظامی قدیمی – یعنی ارگ – مرکز اداری شد و وزارتخانه های جدید به جای اقامتگاه های حکومتی ساخته شد.
برای اولین بار، معماران خارجی ماموریت یافتند تا نقشه دفاتر اداری، وزارتخانه ها، مدارس، دانشگاه ها، بانک ها و موزه ها را به صورت نظام مند طراحی کنند، زیرا استادکاران محلی با چگونگی کارکرد بسیاری ازساختمان های جدید آشنا نبودند. این معماران از کشورهای آلمان، سویس، کشورهای اسکاندیناوی، ایتالیا، آمریکا، فرانسه و اتریش بودند که هم به صورت مستقل، هم درقالب شرکت ها یا کنسرسیوم چند ملیتی فعالیت می کردند. خوشبختانه، معماران خارجی به سنت های معماری ایرانی توجه داشتند و حتی در اکتشافات باستان شناسی نیز مشارکت می کردند و در همکاری با معماری داخلی که در مدارس اروپایی تحصیل کرده بودند، طرح های بزرگی را در کشور اجرا کردند ودر آنها سبک های اروپایی را با عناصر سنتی تلفیق کردند.
رضا شاه به نوسازی، در همه عرصه ها، علاقه مند بود و در دوره او در ساختمان های جدید دولتی، مصالح تازه ای مانند بتون، فولاد و شیشه به کار رفت. شیوه های کاملا متفاوتی جایگزین قواعد سنتی طراحی شد که سده ها اعمال شده بودند. آجر همچنان از مصالح اصلی بود و کارگاه های جدی درساخت آجر در بخش جنوبی تهران تاسیس شدند. به این ترتیب، دسترسی به آجر پخته آسان شد و بسیاری از خانه ها، ویلاها و آپارتمان ها با انواع آجرها و تیرهای آهن ساخته شدند. رفته رفته استفاده از مصالح جدید در خانه های کوچک مسکونی نیز رایج شد و سیمای معماری سنتی کاملا دگرگون شد.(کاتب،1384 :110-111 )
 
 
 
کلمات کلیدی:

شیوه های طراحی معماری قاجار

شیوه های طراحی معماری پهلوی

ویژگیهای طراحی معماری دوره قاجار 

ویژگیهای طراحی معماری دوره پهلوی

 
 
 
 
فهرست مطالب
3-1تعریف معماری1

3-1-1فضای معماری5

3-1-2محیط و رفتار انسان7

3-2مسکن11

3-2-1 خانه های نخستین در ایران13

3-2-2 ریشه تزئینات در فضای مسکونی18

3-3ویژگیهای معماری دردوره قاجار22
3-4ویژگیهای معماری دوره پهلوی اول31

3-5انواع شیوه های طراحی دردوران قاجار و پهلوی39

فهرست منابع و مأخذ کتاب43
 

دانلود بررسی فضا،محیط و مسکن با تاکید بر معماری قاجار و پهلوی

س بازدید : 154 پنجشنبه 04 خرداد 1396 نظرات (0)
تزیینات معماری منازل مسکونی بعد از اسلام در ایران

هدف از پایان نامه رشته معماری بررسی تزیینات معماری منازل مسکونی بعد از اسلام در ایران می باشد

دانلود تزیینات معماری منازل مسکونی بعد از اسلام در ایران

تزئینات معماری ایران
تزیینات خانه های قاجار
تزیینات خانه های پهلوی
ویژگی معماری خانه های دوره پهلوی
اثار معماری دوره پهلوی
تزئینات معماری دوره پهلوی
ویژگی معماری خانه های دوره قاجار
تزئینات معماری دوره قاجار
نمومه هایی از تزیینات خانه های قاجار و پهلوی
دسته بندی معماری
فرمت فایل doc
حجم فایل 7406 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل 91

دانلود پایان نامه رشته معماری

تزیینات معماری منازل مسکونی بعد از اسلام در ایران

 
 
 
چکیده: 
آثار هنری بازمانده نشان می دهد که مردم ایران در تمام ادوار تاریخ، همواره زندگیشان با ذوق و سلیقه و زیباپرستی همراه بوده و کلیه وسایل مادی زندگی آنان از بزرگ و کوچک، جزئی و کلی با تزیینات و زیبایی دلفریب توام بوده است. عشق به زیبائی و برگرفتن عبرت در تمام دوره ها، موضوع اساسی هنرهای سنتی این سرزمین بوده است، چندان که دستهای هنرمندان، همیشه و در همه جا زیبایی طبیعی و چهره طبیعت را به صورت طرح ها و نقش ها به کاشی، منبت، سفال، مینیاتور و فرش و صفحات کتاب، بافته ها و ... منعکس کرده اند. هنرهای گوناگون با زندگی پیوستگی دارد و انواع هنرها نیز با یکدیگر پیوند دارند. شیوه تجزیه و تقسیم که امروزه معمول است، شاید در گذشته از نظر هنرمند ایرانی حیرت آور بوده است. هر هنری از هنر دیگر مشتق است. اغلب موضوع نگارگری یا سرودن شعر همسانی داشته و شاعر و نقاش هر یک نکاتی از الهامات خود را به دیگری القاء می کردند، ایثار و فروتنی هنرمندان ایرانی حیرت آور بوده، در بند شهرت و نام خود نبودند، تنها یک امضا، آن هم با نام مستعار و یا کوچک هنرمند پای آثار بود. هنرهای ایرانی به ویژه هنرهای سنتی ایران، هنر گمنامی و بی نشانی بوده است و بدین جهت در صراحت، اعتبار و صداقت پیشرفت قابل توجهی کرده است. 
 
هنرهای سنتی ایران بر تزیین مبتنی است. از همان آغاز، هنرمندان توانسته اند، نقوش و طرح هایی را که نشانه و کنایه از اشکال و آثار خارجی است، ارائه دهند و این شیوه از دیدگاه فلاسفه امری اساسی و خاص ذهن بشری است، در این شیوه مسائل خارج از ذهن ما نقوش و طرحهایی مصور می شود که آنها را تعبیر و تفهیم می کند. این گونه نقوش همان اشیاء را به صورت انتزاعی نشان نمی دهد، بلکه جنبه های عاطفی هنرمندان را جلوه گر می سازد.(مهرپویا،1373 :2 )از دوران های پیشین و یا به عبارتی دوران باستان در ایران، آثار بی شماری در زمینه هنر معماری و نقوش برجسته بر جای مانده است كه در عصر حاضر به نام های تخت جمشید، نقش رستم، نقش رجب، طاق بستان، معبد چغازنبیل، تنگ سروك، كوه خواجه، تخت سلیمان، شهر سوخته و... و... با افتخار و شكوه فراوان معرفی می شوند. هر یك از این آثار شاخص ارزنده و گرانبهایی از هنر معماری عهد باستان بوده و در درون خویش نمونه هایی از كاخ ها، تالارها، مقابر پرشكوه، معابد و تندیسهای سنگی زیبا را عرضه می دارند كه با رنگ و بوی خاص و دلپذیری آرایش یافته و در مجموع تبلور یادمان و یادگار مردم هنرمند و هنردوست این مرز و بوم و بیانگر احساسات و ارواح والای هنرمندانی به شمار می روند كه با سعی و تلاش وافر فضاهای مورد اشاره را با طرح های تزئینی مختلف زینت و جلوه ای زیبا بخشیده اند. 
 
عامل تزئین، به عنوان آرایش بنا یا هر اثر هنری كه نشان دهنده اعتلای هنر باشد، در هر زمان با توجه به شهود و كشف عوامل توسط هنرمند در دوران های مختلف پیشین فرق داشته است. به طور مثال اگر از دوران پیش از تاریخی بخواهیم مطلبی را عنوان نماییم تا روشن شود از چه عنصر یا عاملی برای تزیین سود می جسته اند، درمی یابیم كه در عصر سنگ به لحاظ فراوانی آن نه تنها در ایجاد مسكن های ابتدایی از این ماده استفاده می شده بلكه از قطعات كوچكتر به خاطر جنبه های تزیینی بهره برداری می شده و در اعصار جلوتر از عصر سنگ، دوران استقرار در دشت و هزاره پنجم، چهارم و سوم ق.م به ترتیب با كشف معادن مختلف و استفاده از منابع طبیعی و غیرطبیعی نظیر چوب، خشت، آجر در ساخت و سازها بهره جویی شده و برحسب سلیقه و ذوق هنرمند یا سازنده بنا تزیین آن نیز متفاوت بوده است. برحسب تحقیقات و بررسی های انجام یافته و بر اساس آثار مكشوفه از حفاریها و كاوشهای علمی ابتدایی ترین عناصر تزیینی بر روی ظروف سفالی نقش بسته است كه نمونه های این گونه آثار را با تزیین مختصر در داخل موزه ایران باستان می توانیم ملاحظه نماییم كه بیشتر جنبه های جزیی داشته و بنا به میل و آرزوهای افراد سازنده آن، زینت بخش آن ظروف گشته است. مشاهده این موتیف ها می تواند برای هر بیننده صاحب ذوقی، تصور و فكری كه سازنده و طراح آن داشته روشن نماید از جمله صحنه های شكار، مراسم تدفین و یا شادی، سمبل خدایان در سایر موتیفهای طراحی شده بر این گونه سفالینه ها. 
 
 
 
کلمات کلیدی:

تزئینات معماری ایران

تزیینات خانه های قاجار

تزیینات خانه های پهلوی

 
 
 
 
مقدمه: 
در دوران تاریخی، مساله تزیین بناها بیشتر مورد توجه واقع شد و چه بسا بیشتر آثار هنری به لحاظ تزییناتی كه دارند، زیبایی و جذابیت خاصی یافته اند. این مورد در آثار معماری و نقوش برجسته كه در معماری كاخ ها و قصرها در ایجاد ستون ها به ویژه تخت جمشید و نیز در مجسمه ها و حجاریهای انفرادی مكشوفه در بیستون و یا آثاری دخمه مانند در كرمانشاه و سرپل ذهاب مورد توجه قرار داشته است، به خوبی درك می شود. در این گونه آثار، تزیینات بیشتر در حوالی بنا، روی دیوارها و نقاط دیگر و به طور ساده و گاهی هم به طور اتفاقی به كار گرفته می شده و در تركیب بندی اجزاء معماری و نیز كادربندی ها به نحو چشم گیری دخالت مؤثر داشته اند. با توجه به اینكه تزیینات اولیه بر روی سفال بود، زمانی كه به معماری توجه بیشتری شد، عناصر و موتیفهای تازه تهیه و از وجودشان در پیكره بناها استفاده شد. در ابتدا عناصر تزئینی به صورت بسیار ساده و ابتدایی بود، اما با وفور عناصر و المان های آرایشی در روی نقوش برجسته، در سایر آثار هنری به كار گرفته شد و توسعه طرح های تزیینی و كثرت آن ها موجب گردید تا این گونه موتیفها را به سه دسته هندسی، گیاهی و انسانی تقسیم نمایند.(كیانی: 1376: 78-79). 
 
شایان ذکر است به كار بردن این موتیفها در معماری اسلامی به این مفهوم نبوده كه از درهم آمیختن رنگها، مواد، بافتها و درونمایه های طرحها واقعاً لذت می برده بلكه مفهومی بیش از این دارند. هر كدام از این موتیفها ابعاد عمیق تری دارند. تنوعهای بی پایان كه استادكاران اسلامی توانسته اند در نگاره ها گل و گیاهی به كار گیرند و كلمه«آراسبك» را وارد زبانهای اروپایی كردند، خود گویای غنای خلقت خداوند است و اغلب هم به عنوان اشاره ای نمادین به بهشت و خداوند تعبیر می شوند. تزئینات هندسی سطوح و نقوش را در لایه های مختلف به نمایش می گذارند كه ورای قالبی كه آنها را محصور كرده ادامه می یابند و این در هر صورت اشاره ای آشكار به بی كرانگی است.(هیلن برند،1383 :168)در هر صورت، می توان پذیرفت كه برای تزیین هر چیزی اعم از ساختمان و غیره از سیستم خاصی برای تركیب و سپس به صورت یك واحد مشابه درآوردن موضوعات استفاده می شده است كه در ابتدا بسیار ساده و به صورت تصاویر منفرد بر روی سفال ها بوده و كم كم عوامل گوناگون در آن وارد شده است كه ما این عوامل تزیینی را به طور كامل در فرمهای مختلف ایرانی درمی یابیم و شاید تحقیقات و بررسیهای آینده بتواند عوامل و عناصر تزیینی دیگری را غیر از آنچه كه تاكنون داشته ایم به ما ارایه دهد.(كیانی: 1376: 80). 
 
تزئینات معماری ایران به همان وسعت ارتباطات ایرانیان است، آنان از همه کسب فیض کردند: از غرب آسیا، بین النهرین، آشور و مصر و به همان اندازه از شرق، از کتیبه های داریوش در شوش و حجاریهای هخامنشی می دانیم که بسیاری مضمونها در همه مشترک بوده، گل آفتابگردان و حلقه بالدار نماد اهورا مزدا در اصل مصری است و از زمان ساسانیان ایرانیان طرحهای منسوجات را از شرق وارد کردند و شاید طاقنمای نوک تیز و طرح های طاق زنی مانند حجاریهای زیبا از هند آمده باشد. تصویر هایی مانند اژدها و سیمرغ و نوار ابر چینی متداول در کاشی و فرش و نسخه های خطی از سده های میانه و پس از آن از چین آمد. روم در افکار و فنون پیکرتراش ایرانی سهیم بود و ویژگیهای هلنیستی از سده های بعد از حمله اسکندر در ایران انتشار یافت ولی هیچکدام از این تاثیرات غربی اثرعمیقی در عادات مردمی نگذاشت که برایشان نقشهای نمادی و مجرد جاذبه ای بیشتر و بیشتر داشت. جذب این مضمونها و سبکهای گوناگون بقرنج و غالبا مهم بوده، ولی منشاء آنها هر چه باشد سرانجام در گنجینه هنر ایران جذب و از لحاظ ماهیت و کاری ایرانی شدند. در طی قرنها جز چند استثناء طرحهای ایرانی همچنان واضح و منطقی باقی ماند که از سر فکر و با قدرت تجسم طراحی شده بود پیچیده ترین عنصر اسلامی براساس مضمونهای آشنا و سنتی ساخته شد. درخت مقدس، نیلوفر آبی به هزاران صورت و تاک مواجی که به درون تاب می خورد، نقشهای برگ و گل به اقسام گوناگون و شبکه های دقیق هندسی پدید آمده از ستاره های شش یا هشت پر. مضمونهای مقدماتی سه تاست: گیاه نمادی و شکلهای طبیعی (که از دوران پیش از تاریخ بیانگر باروری و نعمت بوده) طرحهای هندسی (به ویژه از زمان پارتیان به بعد که تا مدتی ناشی از تاثیر یونانی و رومی و روابط با چین بود) حکاکی از به کارگیری شکلهای تودرتو و مشبک و ترکیبات خطاطی (از عصر اسلامی) ... برای ایرانیان قراردادها، سنتها وضابطه های آرایش مانع شمرده نمی شد بلکه به عنوان راهنما یا پشتیبانی برای ابتکار و تنوع بود.(پوپ،1370 :134 )
 
 
 
 
فهرست مطالب
4-1تزئینات4
4-1-1تزئینات از لحاظ شکل8
تصاویر انسان10
اشکال حیوانی11
ترکیبات خطاطی11
اشکال هندسی12

ویژگی های تزئین هندسی در معماری14

4-1-2تزئینات از نظر مواد و مصالح16
آجرکاری16
ساختمانهای آجری و خشتی:17

تكنیك های به كار بردن آجر20

از سده 4 هجری به بعد در زمینه آجركاری شیوه های گوناگون را آزموده اند كه می توان آن ها را به چند گروه تقسیم كرد:20
1-رگ چینی:20
2- گل اندازی:21
3- گره سازی:21
4- آجركاری رنگی یا گره سازی رنگی:21
5- آجركاری خفته و رفته یا(پتگین):21
6- خوون چینی:21

7- آجركاری با آجرهای تزئینی نقش دار(مهری):22

آثار معماری دوران بعد از اسلام ایران را 5 دوره تقسیم می كنند:22

موتیف های گچبری و مبدا آفرینش آنها28
آینه كاری38
سنگ41
شیشه های رنگی:43
4-2تزیینات معماری قاجار43

پیوند بین معماری و آرایه ها را به دو گونه می توان توصیف کرد:44

4-3تزیینات معماری پهلوی51
4-4 نمومه هایی از تزیینات خانه های قاجار و پهلوی55
فهرست منابع و مأخذ کتاب87
 
 
 
  فهرست منابع تصاویر 
تصویر 4-4-1 ، خانه قوام الدوله  نگارنده
تصویر 4-4-2 ، خانه قوام الدوله  همان
تصویر4-4-3 ، خانه قوام الدوله  همان
تصویر 4-4-4 ، خانه قوام الدوله  همان
تصویر 4-4-5 ، خانه قوام الدوله  همان
تصویر 4-4-6 ، خانه قوام الدوله  همان
تصویر 4-4-7 ، خانه قوام الدوله همان
تصویر 4-4-8 ، خانه قوام الدوله  همان
تصویر 4-4-9 ،خانه قوام السلطنه ، سایت میراث فرهنگی 
تصویر 4-4-10 ، خانه قوام السلطنه همان 
تصویر 4-4-11 ، خانه قوام السلطنه نگارنده
تصویر 4-4-12 ، خانه قوام السلطنه نگارنده
تصویر 4-4-13 ، خانه قوام السلطنه نگارنده
تصویر 4-4-14 ، خانه قوام السلطنه نگارنده
تصویر 4-4-15 ، خانه مشیرالدوله ، سایت میراث فرهنگی 
تصویر 4-4-16 ، خانه مشیرالدوله  همان 
تصویر 4-4-17 ، خانه امام جمعه ، نگارنده 
تصویر 4-4-18 ، خانه امام جمعه  همان 
تصویر 4-4-19 ، خانه امام جمعه  همان 
تصویر 4-4-19/1 ، خانه امام جمعه  همان
تصویر 4-4-19/2 ، خانه امام جمعه  همان
تصویر 4-4-19/3 ، خانه امام جمعه  همان
تصویر 4-4-20 ، خانه امام جمعه  همان 
تصویر 4-4-21 ، خانه امام جمعه  همان 
تصویر 4-4-22 ، خانه امام جمعه  همان 
تصویر 4-4-23 ، خانه امام جمعه  همان 
تصویر 4-4-24 ، خانه امام جمعه  همان 
تصویر 4-4-25 ، خانه امام جمعه  همان 
تصویر 4-4-26 ، خانه امام جمعه  همان 
تصویر 4-4-27 ، خانه امام جمعه  همان 
تصویر 4-4-28 ، خانه امام جمعه  همان 
تصویر 4-4-29 ، خانه امام جمعه  همان 
تصویر 4-4-30 ، خانه ابریشمی غضبانپور، جاسم ، 1370  خانه ایرانی ، سازمان ملی زمین و مسکن ، ص 82
تصویر 4-4-31 ، همان ، ص 83 
تصویر 4-4-32 ، خانه اجاق بیات  همان ، ص 45
تصویر 4-4-33 ، خانه اجاق بیات همان ، ص 45
تصویر 4-4-34 ، خانه آصف یزدی  همان ، ص 50
تصویر 4-4-35 ،، خانه آصف یزدی  همان ، ص 50
تصویر 4-4-36 ، خانه قلعی  همان ، ص 42 
تصویر 4-4-37 ، خانه دارویی  همان ، ص 113
تصویر 4-4-38 ، خانه سمیعی  همان ، ص 79 
تصویر 4-4-39 ، خانه سمیعی همان ، ص 78 
تصویر 4-4-40 ، خانه شهشهانی  همان ، ص205 
تصویر 4-4-41 ، خانه شهشانی  همان ، ص 206
تصویر 4-4-42 ، خانه ملک التجار  همان ، ص 158
تصویر 4-4-43 ، خانه ملک التجار  همان ، ص 159 
تصویر 4-4-44 ، خانه باقری  همان ، ص 105
تصویر 4-4-45 ، خانه اسدیان  همان ، ص 66 
تصویر 4-4-46 ، خانه مناف زاده  همان ، ص 61 
تصویر 4-4-47 ، خانه مناف زاده  همان ، ص 62 
تصویر 4-4-48 ، خانه امین اسلامی  همان ، ص 123 
تصویر 4-4-49 ، خانه امین اسلامی  همان ، ص 123 
تصویر 4-4-50 ، خانه تقوی  همان ، ص 109 
تصویر 4-4-51 ، نمای خانه ای در تهران  نگارنده 
تصویر 4-4-52 ، نمای خانه ای در تهران  همان
تصویر 4-4-53 ، نمای خانه ای در تهران  همان
 
 
 
 

دانلود تزیینات معماری منازل مسکونی بعد از اسلام در ایران

س بازدید : 136 پنجشنبه 04 خرداد 1396 نظرات (0)
زیبایی شناسی و بررسی تزیینات معماری بناهای ایران

هدف از این پایان نامه کارشناسی ارشد رشته معماری زیبایی شناسی و بررسی تزیینات معماری بناهای مسکونی ایران در دوره های قاجار و اوایل پهلوی است

دانلود زیبایی شناسی و بررسی تزیینات معماری بناهای ایران

تزئینات دوره قاجار
تزئینات معماری دوره قاجار
معماری قاجار
خانه های دوره قاجار
معماری دوره پهلوی
زیبایی شناسی معماری بناهای ایران
زیبایی شناسی معماری بناهای دوره قاجار
ویژگی معماری خانه های دوره پهلوی
تزیینات معماری مسکونی پهلوی
دسته بندی معماری
فرمت فایل doc
حجم فایل 7445 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل 222

دانلود پایان نامه کارشناسی ارشد رشته معماری

زیبایی شناسی و بررسی تزیینات معماری بناهای مسکونی ایران

(قاجار و اوایل پهلوی)

 
 
 
چکیده: 
از دوران نوسنگی در پی دست کشیدن انسان از تردد و اقامت و سکونت در یک محل نخستین خانه ها ساخته شد و میتوان گفت در دوران گردآوری غذا به علت ایجاد محل هایی برای ذخیره غذا چون نوعی ساختن در آن رعایت می شد معماری آغاز گردید و انسان با ایجاد نخستین سرپناه های ساده گام های اولیه معماری به مفهوم متداول آن که ایجاد فرم در فضاست ر ابرداشت و تقریبا از همین زمان بود که انسان در کیفیتهای کاربردی و در چگونگی های شکلی فضای آن به اندازه توان خود مداخله کرد و انواع همین انگیزه ها بود که بسیاری از کسان را به ایجاد نقوش بر دیوارهای بنایی که پدید می آوردند واداشت و تزئین قسمت های مختلف یک بنا توانست به عنوان زمینه ساز بیشترین امکان بروز خلاقیت فردی باشد و از این طریق است که میتوان به بازشناسی خواسته انسان در اثرگذاری بر محیط مصنوع از راه گزینش و جا دادن علائم و یا نقوشی که کاربردی «بیانی» و گاه می تواندن نقش نمادهای فرهنگی و قومی را ایفا کنند دست پیدا کرد. 
 
تمایل انسان به زیبایی در او یک احساس رضایت به وجود می اورد و همین مسئله است که انسان را به ساختن فضاهایی وا می دارد که با همسانی با طبیعت و نزدیکی به اصل فطری اش خستگی جسمانی و درماندگی های روحی اش را به باد فراموشی می سپارد. مفهوم زیبایی در قرن 14 هحری دارای بعد روانی می شود بدین ترتیب که بیننده خود نیز جزئی از فرایند به حساب می آید و در اصل، بیننده و وضع روحی و قضاوت او در فرایند ادراک زیبایی نقش اصلی پیدا می کند و این مسئله ای است که امروزه کمتر توجهی به آن نمی شود. ما باید با نگاه به آیینه پشت به جلو برانیم و با در نظر گرفتن آنچه که در گذشته داشته ایم و سرمشق قرار دادن آنها از سردرگمی که امروزه به آن دچار هستیم رهایی یابیم.
این تحقیق نظری می باشد و با بررسی خانه های قاجار و پهلوی سعی در نشان دادن شرایط معماری آن دوره دارد.
 
 
 
کلمات کلیدی:

معماری

تزیینات معماری

تزیینات معماری مسکونی ایران

تزیینات خانه های قاجار و پهلوی

 
 
 
 
 
فهرست مطالب
چکیده......................................................................................................................................
مقدمه.......................................................................................................................................
فصل اول: کلیات تحقیق                                                                                          
1-1عنوان..................................................................................................................................1
1-2بیان مسئله...........................................................................................................................1
1-3هدف و ضرورت................................................................................................................2
1-4فرضیه و سئوالات...............................................................................................................3
1-5روش شناسی تحقیق...........................................................................................................4
 

فصل دوم: مروری بر معماری تزیینی

2-1مروری برپیشینه معماری و تزیینات..................................................................................5

  2-1-1تزیینات معماری ایران باستان......................................................................................9

 2-1-2تزیینات معماری دوره اسلامی....................................................................................21

 

فصل سوم: معماری : فضا،محیط و مسکن

3-1تعریف معماری................................................................................................................32

    3-1-1فضای معماری.........................................................................................................36

    3-1-2محیط ورفتار انسان..................................................................................................38

3-2مسکن..............................................................................................................................43
    3-2-1خانه های نخستین در ایران....................................................................................45
    3-2-2ریشه به کار گیری تزیینات در فضای مسکونی......................................................50

3-3ویژگی معماری قاجار.......................................................................................................55

3-4ویژگی معماری پهلوی.....................................................................................................64

5-3شیوه های طراحی معماری قاجار و پهلوی......................................................................72
 

فصل چهارم: تزیینات : تزیینات خانه های قاجار و پهلوی

4-1تزیینات............................................................................................................................76
    4-1-1تزیینات از لحاظ شکل...........................................................................................80
    4-1-2تزیینات از لحاظ مواد و مصالح...............................................................................88

4-2تزیینات معماری قاجار....................................................................................................117

4-3تزیینات معماری پهلوی...................................................................................................126

4-4نمونه های خانه های قاجار و پهلوی..............................................................................130
 

 فصل پنجم: زیبایی شناسی: روان انسان، فضای مسکونی

5-1زیبایی..............................................................................................................................154

   5-1-1 مفهوم زیبایی در طول زمان.....................................................................................156

   5-1-2نظریه های زیبایی شناسی.........................................................................................158

5-2تعامل بین روان انسان و فضای مسکونی..........................................................................163
تحلیل خانه های قاجار و پهلوی و نتیجه گیری ..................................................................169
منابع و مأخذکتاب..............................................................................................................177
منابع و مأخذ مقاله ............................................................................................................181 
 منابع و مأخذ پایان نامه....................................................................................................183
منابع و مأخذ عکس...........................................................................................................184   
 
 
  فهرست منابع تصاویر فصل چهارم 
تصویر 4-4-1 ، خانه قوام الدوله . نگارنده.
تصویر 4-4-2 ، خانه قوام الدوله . همان.
تصویر4-4-3 ، خانه قوام الدوله . همان.
تصویر 4-4-4 ، خانه قوام الدوله . همان.
تصویر 4-4-5 ، خانه قوام الدوله . همان.
تصویر 4-4-6 ، خانه قوام الدوله . همان.
تصویر 4-4-7 ، خانه قوام الدوله. همان.
تصویر 4-4-8 ، خانه قوام الدوله . همان.
تصویر 4-4-9 ،خانه قوام السلطنه ، سایت میراث فرهنگی .
تصویر 4-4-10 ، خانه قوام السلطنه. همان .
تصویر 4-4-11 ، خانه قوام السلطنه. نگارنده.
تصویر 4-4-12 ، خانه قوام السلطنه. نگارنده.
تصویر 4-4-13 ، خانه قوام السلطنه. نگارنده.
تصویر 4-4-14 ، خانه قوام السلطنه. نگارنده.
تصویر 4-4-15 ، خانه مشیرالدوله ، سایت میراث فرهنگی. 
تصویر 4-4-16 ، خانه مشیرالدوله.  همان .
تصویر 4-4-17 ، خانه امام جمعه ، نگارنده .
تصویر 4-4-18 ، خانه امام جمعه . همان .
تصویر 4-4-19 ، خانه امام جمعه . همان .
تصویر 4-4-19/1 ، خانه امام جمعه . همان.
تصویر 4-4-19/2 ، خانه امام جمعه . همان.
تصویر 4-4-19/3 ، خانه امام جمعه . همان.
تصویر 4-4-20 ، خانه امام جمعه . همان .
تصویر 4-4-21 ، خانه امام جمعه . همان .
تصویر 4-4-22 ، خانه امام جمعه . همان .
تصویر 4-4-23 ، خانه امام جمعه . همان .
تصویر 4-4-24 ، خانه امام جمعه . همان .
تصویر 4-4-25 ، خانه امام جمعه . همان .
تصویر 4-4-26 ، خانه امام جمعه . همان .
تصویر 4-4-27 ، خانه امام جمعه . همان .
تصویر 4-4-28 ، خانه امام جمعه . همان .
تصویر 4-4-29 ، خانه امام جمعه . همان .
تصویر 4-4-30 ، خانه ابریشمی. غضبانپور، جاسم ، 1370 .
خانه ایرانی ، سازمان ملی زمین و مسکن ، ص 82
تصویر 4-4-31 ، همان ، ص 83 .
تصویر 4-4-32 ، خانه اجاق بیات . همان ، ص 45.
تصویر 4-4-33 ، خانه اجاق بیات .همان ، ص 45.
تصویر 4-4-34 ، خانه آصف یزدی . همان ، ص 50.
تصویر 4-4-35 ،، خانه آصف یزدی . همان ، ص 50.
تصویر 4-4-36 ، خانه قلعی . همان ، ص 42. 
تصویر 4-4-37 ، خانه دارویی . همان ، ص 113.
تصویر 4-4-38 ، خانه سمیعی . همان ، ص 79. 
تصویر 4-4-39 ، خانه سمیعی .همان ، ص 78. 
تصویر 4-4-40 ، خانه شهشهانی . همان ، ص205. 
تصویر 4-4-41 ، خانه شهشانی . همان ، ص 206.
تصویر 4-4-42 ، خانه ملک التجار . همان ، ص 158.
تصویر 4-4-43 ، خانه ملک التجار . همان ، ص 159 .
تصویر 4-4-44 ، خانه باقری . همان ، ص 105.
تصویر 4-4-45 ، خانه اسدیان . همان ، ص 66. 
تصویر 4-4-46 ، خانه مناف زاده . همان ، ص 61. 
تصویر 4-4-47 ، خانه مناف زاده . همان ، ص 62. 
تصویر 4-4-48 ، خانه امین اسلامی . همان ، ص 123. 
تصویر 4-4-49 ، خانه امین اسلامی . همان ، ص 123 .
تصویر 4-4-50 ، خانه تقوی . همان ، ص 109. 
تصویر 4-4-51 ، نمای خانه ای در تهران . نگارنده .
تصویر 4-4-52 ، نمای خانه ای در تهران . همان.
تصویر 4-4-53 ، نمای خانه ای در تهران . همان.
 
 
 
 
 

دانلود زیبایی شناسی و بررسی تزیینات معماری بناهای ایران

س بازدید : 280 پنجشنبه 04 خرداد 1396 نظرات (0)
ویژگیها و شیوه های طراحی معماری قاجار و پهلوی

هدف از این تحقیق رشته معماری بررسی ویژگیها و شیوه های طراحی معماری قاجار و پهلوی می باشد

دانلود ویژگیها و شیوه های طراحی معماری قاجار و پهلوی

طراحی معماری قاجار
تزئینات دوره قاجار
تزئینات معماری دوره قاجار
خانه های دوره قاجار
خصوصیات معماری دوره قاجار
معماری دوره پهلوی
معماری دوره پهلوی اول
معماری دوره ی پهلوی اول
تزئینات معماری دوره اول
دسته بندی معماری
فرمت فایل doc
حجم فایل 71 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل 48

دانلود تحقیق رشته معماری

ویژگیها و شیوه های طراحی معماری قاجار و پهلوی

 
 
 
 
مقدمه:
انواع بناهایی که درنیمه دوم دوره قاجار ساخته شدند از لحاظ شیوه طراحی معماری به چند گروه قابل طبقه بندی هستند. نخست بناهایی که با توجه به شیوه های سنتی و ارزشهای فرهنگ محله طراحی و ساخته می شدند. شیوه طراحی این بناها را میتوان سنتی نامید بسیاری از فضاهای مذهبی مانند مساجد، مدارس علمیه و مزارها و همچنین بسیاری از واحدهای مسکونی به صورت سنتی طراحی و ساخته می شدند.شیوه دوم را میتوان فرنگی سازی نامید. تعدادی از بناها به خصوص بعضی ازساختمان های دولتی کاخها و عمارتهای متعلق به رجال سیاسی و برخی از اعیان و اشراف یا سفرا و نمایندگان خارجی کاملا با توجه به شیوه های فرنگ ساخته می شد.
 
ساختمان سفارتخانه های خارجی عموما با توجه به شیوه های طراحی همان کشورها ساخته می شد و درنتیجه بسیاری از اوقات برخی از مردم شیوه طراحی آنها را به عنوان الگو مورد توجه قرار می دادند. قصر فیروزه، عمارت بانگ شاهنشاهی در میدان امام خمینی در تهران ازنمونه های این شیوه به شمار می آیند.سومین نوع شیوه طراحی را میتوان شیوه التقاطی دانست. دراین شیوه برخی از فضاها عناصر معماری یا نقوشی فرنگی را در طراحی و آثار معماری سنتی ایران میتوان دید. در شهرهای دارای بافت پیوسته و تراکم غالبا، دارای طرحهایی درونگرا هستند و عموما نماهای بیرونی بنا نسبت به نماهای درونی از اهمیت کمتری برخوردار هستند.
تنها جایی که در نماهای بیرونی بسیار مورد توجه قرار گرفت فضای ورودی بود. فضای ورودی بناهای کوچک یک سردر طراحی شده و مزین داشت و فضای ورودی بناهای بزرگ در نمای بیرونی 
از جزء فضاهایی مانند جلوخان، پیش طاق و سردر تشکیل می شد. در بسیاری از بناهای مذهبی از منار تیز برای اهمیت بخشیدن به فضای ورودی استفاده می کردند. البته بدنه بیرونی بعضی از بناهای که در کنار میدان یا معبری بزرگ قرار داشت مانند مدرسه امام جعفر صادق در اصفهان و مدرسه شهید مطهری در تهران طراحی و مزین می شدند. کاربرد قوسهای جناغی شکل، طاقنماهای عمیق و کم عمق، آجر کاری و کاشیکاری سطح نما، استفاده از انواع مقرنس و کاربندی برای تزئین سقف پیش طاق را میتوان به عنوان برخی از خصوصیات نمای بناهای سنتی بیان کرد.
 
با به قدرت رسیدن رضاشاه در 1343ق/ 1304 ش 1925م، ایران وارد دوره جدیدی شد که تغییرات کلی در سراسر کشور و به ویژه در تهران پدید آمد. همه امور کشوری و ادارات دولتی در تهران متمرکز شد و این شهر کانون همه فعالیت های مهم ملی قرار گرفت. شهر هنوز بسیار نزدیک به بازار بود و عمده متقاضیان برای تاسیس بنگاه های دولتی ازناحیه بازار و بخش تجاری بودند. ساختمان های مهم ادارات جدید در محله ارگ، مرکز قدیمی حکومت قرار داشتند. با اجرای سیاست های جدید رضاشاه، نظام سنتی اجتماعی – اقتصادی دگرگون شد و ساکنان شهر به طبقات گونه گونی تقسیم شدند. نقش دولت در فعالیت های شهری بیش تر شد و در نتیجه، شمار کارنان دولتی و خدمات شهری به سرعت فزونی یافت.
 
این طبقه جدید ازشهروندان، زندگی در قسمت های شمالی شهر را برگزید، زیرا از آب و هوای بهتر، دسترسی آسان تر به آب و محیطی امن تر برخوردار بود. رضاشاه تلاش بسیاری برای توسعه و نوسازی تهران کرد و ساختار فیزیکی تهران را براساس الگوی غربی به طور بنیادین تغییر داد. خیابان های پهن و مستقیم و بلوارهای وسیع مانند بلوار کرج و خیابان ولی عصر و خیابان جمهوری امروزی احداث شدند که در مسیرشان چهار راه ها و میدان هایی ساخته شد. افزایش تولید ناخالص ملی به توسعه برنامه های اقتصادی انجامید و در نتیجه تهران به لحاظ اقتصادی و سیاسی اهمیت بیش تری یافت. در 1299 ش. 1920 م، نخستین بار شهرداری به مفهوم امروزی شکل گرفت که خدمات رفاهی، از جمله برق، آب لوله کشی و آسفالت خیابان ها را فراهم آورد، اما بسیاری از قسمت های سنتی شهر نیزبه بهای توسعه شهر تخریب شد و توسعه شهری و تجدید بنای ساختمان ها، پاکسازی و بازسازی مناطق فقیر نشین در قسمت های مرکزی و شمال غربی شهر – مانند محله سنگلج – شروع شد.
 
دولت تنها مشتری کارهای عمده معماری شد و بیش تر طرح ها عمومی بودند. نوسازی شهر چهره تهران را دگرگون و زیبا ساخت. خیابان ها و بلوارهای مستقیم که یکدیگر را قطع می کردند، الگوی سنتی و نامنظم شهر را زدودند. با آن که تخریب دروازه های قدیمی ضروری نبود و می شد از آنها به صورت نمادی ازشکوه و عظمت گذشته محافظت کرد، همه دوازده دروازه شهر تخریب شدند و حتی اعتراض هایی نیز از سوی برخی مردم در آن روزگار صورت گرفت. بلوارهای عریض با پیاده روهای مستقل و خط کشی برای وسایل نقلیه جایگزین دیوارهای شهر شد. قلعه نظامی قدیمی – یعنی ارگ – مرکز اداری شد و وزارتخانه های جدید به جای اقامتگاه های حکومتی ساخته شد.
برای اولین بار، معماران خارجی ماموریت یافتند تا نقشه دفاتر اداری، وزارتخانه ها، مدارس، دانشگاه ها، بانک ها و موزه ها را به صورت نظام مند طراحی کنند، زیرا استادکاران محلی با چگونگی کارکرد بسیاری ازساختمان های جدید آشنا نبودند. این معماران از کشورهای آلمان، سویس، کشورهای اسکاندیناوی، ایتالیا، آمریکا، فرانسه و اتریش بودند که هم به صورت مستقل، هم درقالب شرکت ها یا کنسرسیوم چند ملیتی فعالیت می کردند. خوشبختانه، معماران خارجی به سنت های معماری ایرانی توجه داشتند و حتی در اکتشافات باستان شناسی نیز مشارکت می کردند و در همکاری با معماری داخلی که در مدارس اروپایی تحصیل کرده بودند، طرح های بزرگی را در کشور اجرا کردند ودر آنها سبک های اروپایی را با عناصر سنتی تلفیق کردند.
رضا شاه به نوسازی، در همه عرصه ها، علاقه مند بود و در دوره او در ساختمان های جدید دولتی، مصالح تازه ای مانند بتون، فولاد و شیشه به کار رفت. شیوه های کاملا متفاوتی جایگزین قواعد سنتی طراحی شد که سده ها اعمال شده بودند. آجر همچنان از مصالح اصلی بود و کارگاه های جدی درساخت آجر در بخش جنوبی تهران تاسیس شدند. به این ترتیب، دسترسی به آجر پخته آسان شد و بسیاری از خانه ها، ویلاها و آپارتمان ها با انواع آجرها و تیرهای آهن ساخته شدند. رفته رفته استفاده از مصالح جدید در خانه های کوچک مسکونی نیز رایج شد و سیمای معماری سنتی کاملا دگرگون شد.(کاتب،1384 :110-111 )
 
 
 
کلمات کلیدی:

شیوه های طراحی معماری قاجار

شیوه های طراحی معماری پهلوی

ویژگیهای طراحی معماری دوره قاجار 

ویژگیهای طراحی معماری دوره پهلوی

 
 
 
 
فهرست مطالب
3-1تعریف معماری1

3-1-1فضای معماری5

3-1-2محیط و رفتار انسان7

3-2مسکن11

3-2-1 خانه های نخستین در ایران13

3-2-2 ریشه تزئینات در فضای مسکونی18

3-3ویژگیهای معماری دردوره قاجار22
3-4ویژگیهای معماری دوره پهلوی اول31

3-5انواع شیوه های طراحی دردوران قاجار و پهلوی39

فهرست منابع و مأخذ کتاب43
 

دانلود ویژگیها و شیوه های طراحی معماری قاجار و پهلوی

س بازدید : 115 پنجشنبه 04 خرداد 1396 نظرات (0)
تزیینات خانه های قاجار و پهلوی و بررسی نمونه هایی از آنها

هدف از پایان نامه رشته معماری بررسی تزیینات خانه های قاجار و پهلوی و بررسی نمونه هایی از آنها می باشد

دانلود تزیینات خانه های قاجار و پهلوی و بررسی نمونه هایی از آنها

تزئینات معماری ایران
تزیینات خانه های قاجار
تزیینات خانه های پهلوی
ویژگی معماری خانه های دوره پهلوی
اثار معماری دوره پهلوی
تزئینات معماری دوره پهلوی
ویژگی معماری خانه های دوره قاجار
تزئینات معماری دوره قاجار
نمومه هایی از تزیینات خانه های قاجار و پهلوی
دسته بندی معماری
فرمت فایل doc
حجم فایل 7406 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل 89

دانلود پایان نامه رشته معماری

تزیینات خانه های قاجار و پهلوی و بررسی نمونه هایی از آنها

 
 
 
چکیده: 
آثار هنری بازمانده نشان می دهد که مردم ایران در تمام ادوار تاریخ، همواره زندگیشان با ذوق و سلیقه و زیباپرستی همراه بوده و کلیه وسایل مادی زندگی آنان از بزرگ و کوچک، جزئی و کلی با تزیینات و زیبایی دلفریب توام بوده است. عشق به زیبائی و برگرفتن عبرت در تمام دوره ها، موضوع اساسی هنرهای سنتی این سرزمین بوده است، چندان که دستهای هنرمندان، همیشه و در همه جا زیبایی طبیعی و چهره طبیعت را به صورت طرح ها و نقش ها به کاشی، منبت، سفال، مینیاتور و فرش و صفحات کتاب، بافته ها و ... منعکس کرده اند. هنرهای گوناگون با زندگی پیوستگی دارد و انواع هنرها نیز با یکدیگر پیوند دارند. شیوه تجزیه و تقسیم که امروزه معمول است، شاید در گذشته از نظر هنرمند ایرانی حیرت آور بوده است. هر هنری از هنر دیگر مشتق است. اغلب موضوع نگارگری یا سرودن شعر همسانی داشته و شاعر و نقاش هر یک نکاتی از الهامات خود را به دیگری القاء می کردند، ایثار و فروتنی هنرمندان ایرانی حیرت آور بوده، در بند شهرت و نام خود نبودند، تنها یک امضا، آن هم با نام مستعار و یا کوچک هنرمند پای آثار بود. هنرهای ایرانی به ویژه هنرهای سنتی ایران، هنر گمنامی و بی نشانی بوده است و بدین جهت در صراحت، اعتبار و صداقت پیشرفت قابل توجهی کرده است. 
 
هنرهای سنتی ایران بر تزیین مبتنی است. از همان آغاز، هنرمندان توانسته اند، نقوش و طرح هایی را که نشانه و کنایه از اشکال و آثار خارجی است، ارائه دهند و این شیوه از دیدگاه فلاسفه امری اساسی و خاص ذهن بشری است، در این شیوه مسائل خارج از ذهن ما نقوش و طرحهایی مصور می شود که آنها را تعبیر و تفهیم می کند. این گونه نقوش همان اشیاء را به صورت انتزاعی نشان نمی دهد، بلکه جنبه های عاطفی هنرمندان را جلوه گر می سازد.(مهرپویا،1373 :2 )از دوران های پیشین و یا به عبارتی دوران باستان در ایران، آثار بی شماری در زمینه هنر معماری و نقوش برجسته بر جای مانده است كه در عصر حاضر به نام های تخت جمشید، نقش رستم، نقش رجب، طاق بستان، معبد چغازنبیل، تنگ سروك، كوه خواجه، تخت سلیمان، شهر سوخته و... و... با افتخار و شكوه فراوان معرفی می شوند. هر یك از این آثار شاخص ارزنده و گرانبهایی از هنر معماری عهد باستان بوده و در درون خویش نمونه هایی از كاخ ها، تالارها، مقابر پرشكوه، معابد و تندیسهای سنگی زیبا را عرضه می دارند كه با رنگ و بوی خاص و دلپذیری آرایش یافته و در مجموع تبلور یادمان و یادگار مردم هنرمند و هنردوست این مرز و بوم و بیانگر احساسات و ارواح والای هنرمندانی به شمار می روند كه با سعی و تلاش وافر فضاهای مورد اشاره را با طرح های تزئینی مختلف زینت و جلوه ای زیبا بخشیده اند. 
 
عامل تزئین، به عنوان آرایش بنا یا هر اثر هنری كه نشان دهنده اعتلای هنر باشد، در هر زمان با توجه به شهود و كشف عوامل توسط هنرمند در دوران های مختلف پیشین فرق داشته است. به طور مثال اگر از دوران پیش از تاریخی بخواهیم مطلبی را عنوان نماییم تا روشن شود از چه عنصر یا عاملی برای تزیین سود می جسته اند، درمی یابیم كه در عصر سنگ به لحاظ فراوانی آن نه تنها در ایجاد مسكن های ابتدایی از این ماده استفاده می شده بلكه از قطعات كوچكتر به خاطر جنبه های تزیینی بهره برداری می شده و در اعصار جلوتر از عصر سنگ، دوران استقرار در دشت و هزاره پنجم، چهارم و سوم ق.م به ترتیب با كشف معادن مختلف و استفاده از منابع طبیعی و غیرطبیعی نظیر چوب، خشت، آجر در ساخت و سازها بهره جویی شده و برحسب سلیقه و ذوق هنرمند یا سازنده بنا تزیین آن نیز متفاوت بوده است. برحسب تحقیقات و بررسی های انجام یافته و بر اساس آثار مكشوفه از حفاریها و كاوشهای علمی ابتدایی ترین عناصر تزیینی بر روی ظروف سفالی نقش بسته است كه نمونه های این گونه آثار را با تزیین مختصر در داخل موزه ایران باستان می توانیم ملاحظه نماییم كه بیشتر جنبه های جزیی داشته و بنا به میل و آرزوهای افراد سازنده آن، زینت بخش آن ظروف گشته است. مشاهده این موتیف ها می تواند برای هر بیننده صاحب ذوقی، تصور و فكری كه سازنده و طراح آن داشته روشن نماید از جمله صحنه های شكار، مراسم تدفین و یا شادی، سمبل خدایان در سایر موتیفهای طراحی شده بر این گونه سفالینه ها. 
 
 
 
کلمات کلیدی:

تزئینات معماری ایران

تزیینات خانه های قاجار

تزیینات خانه های پهلوی

 
 
 
 
مقدمه: 
در دوران تاریخی، مساله تزیین بناها بیشتر مورد توجه واقع شد و چه بسا بیشتر آثار هنری به لحاظ تزییناتی كه دارند، زیبایی و جذابیت خاصی یافته اند. این مورد در آثار معماری و نقوش برجسته كه در معماری كاخ ها و قصرها در ایجاد ستون ها به ویژه تخت جمشید و نیز در مجسمه ها و حجاریهای انفرادی مكشوفه در بیستون و یا آثاری دخمه مانند در كرمانشاه و سرپل ذهاب مورد توجه قرار داشته است، به خوبی درك می شود. در این گونه آثار، تزیینات بیشتر در حوالی بنا، روی دیوارها و نقاط دیگر و به طور ساده و گاهی هم به طور اتفاقی به كار گرفته می شده و در تركیب بندی اجزاء معماری و نیز كادربندی ها به نحو چشم گیری دخالت مؤثر داشته اند. با توجه به اینكه تزیینات اولیه بر روی سفال بود، زمانی كه به معماری توجه بیشتری شد، عناصر و موتیفهای تازه تهیه و از وجودشان در پیكره بناها استفاده شد. در ابتدا عناصر تزئینی به صورت بسیار ساده و ابتدایی بود، اما با وفور عناصر و المان های آرایشی در روی نقوش برجسته، در سایر آثار هنری به كار گرفته شد و توسعه طرح های تزیینی و كثرت آن ها موجب گردید تا این گونه موتیفها را به سه دسته هندسی، گیاهی و انسانی تقسیم نمایند.(كیانی: 1376: 78-79). 
 
شایان ذکر است به كار بردن این موتیفها در معماری اسلامی به این مفهوم نبوده كه از درهم آمیختن رنگها، مواد، بافتها و درونمایه های طرحها واقعاً لذت می برده بلكه مفهومی بیش از این دارند. هر كدام از این موتیفها ابعاد عمیق تری دارند. تنوعهای بی پایان كه استادكاران اسلامی توانسته اند در نگاره ها گل و گیاهی به كار گیرند و كلمه«آراسبك» را وارد زبانهای اروپایی كردند، خود گویای غنای خلقت خداوند است و اغلب هم به عنوان اشاره ای نمادین به بهشت و خداوند تعبیر می شوند. تزئینات هندسی سطوح و نقوش را در لایه های مختلف به نمایش می گذارند كه ورای قالبی كه آنها را محصور كرده ادامه می یابند و این در هر صورت اشاره ای آشكار به بی كرانگی است.(هیلن برند،1383 :168)در هر صورت، می توان پذیرفت كه برای تزیین هر چیزی اعم از ساختمان و غیره از سیستم خاصی برای تركیب و سپس به صورت یك واحد مشابه درآوردن موضوعات استفاده می شده است كه در ابتدا بسیار ساده و به صورت تصاویر منفرد بر روی سفال ها بوده و كم كم عوامل گوناگون در آن وارد شده است كه ما این عوامل تزیینی را به طور كامل در فرمهای مختلف ایرانی درمی یابیم و شاید تحقیقات و بررسیهای آینده بتواند عوامل و عناصر تزیینی دیگری را غیر از آنچه كه تاكنون داشته ایم به ما ارایه دهد.(كیانی: 1376: 80). 
 
تزئینات معماری ایران به همان وسعت ارتباطات ایرانیان است، آنان از همه کسب فیض کردند: از غرب آسیا، بین النهرین، آشور و مصر و به همان اندازه از شرق، از کتیبه های داریوش در شوش و حجاریهای هخامنشی می دانیم که بسیاری مضمونها در همه مشترک بوده، گل آفتابگردان و حلقه بالدار نماد اهورا مزدا در اصل مصری است و از زمان ساسانیان ایرانیان طرحهای منسوجات را از شرق وارد کردند و شاید طاقنمای نوک تیز و طرح های طاق زنی مانند حجاریهای زیبا از هند آمده باشد. تصویر هایی مانند اژدها و سیمرغ و نوار ابر چینی متداول در کاشی و فرش و نسخه های خطی از سده های میانه و پس از آن از چین آمد. روم در افکار و فنون پیکرتراش ایرانی سهیم بود و ویژگیهای هلنیستی از سده های بعد از حمله اسکندر در ایران انتشار یافت ولی هیچکدام از این تاثیرات غربی اثرعمیقی در عادات مردمی نگذاشت که برایشان نقشهای نمادی و مجرد جاذبه ای بیشتر و بیشتر داشت. جذب این مضمونها و سبکهای گوناگون بقرنج و غالبا مهم بوده، ولی منشاء آنها هر چه باشد سرانجام در گنجینه هنر ایران جذب و از لحاظ ماهیت و کاری ایرانی شدند. در طی قرنها جز چند استثناء طرحهای ایرانی همچنان واضح و منطقی باقی ماند که از سر فکر و با قدرت تجسم طراحی شده بود پیچیده ترین عنصر اسلامی براساس مضمونهای آشنا و سنتی ساخته شد. درخت مقدس، نیلوفر آبی به هزاران صورت و تاک مواجی که به درون تاب می خورد، نقشهای برگ و گل به اقسام گوناگون و شبکه های دقیق هندسی پدید آمده از ستاره های شش یا هشت پر. مضمونهای مقدماتی سه تاست: گیاه نمادی و شکلهای طبیعی (که از دوران پیش از تاریخ بیانگر باروری و نعمت بوده) طرحهای هندسی (به ویژه از زمان پارتیان به بعد که تا مدتی ناشی از تاثیر یونانی و رومی و روابط با چین بود) حکاکی از به کارگیری شکلهای تودرتو و مشبک و ترکیبات خطاطی (از عصر اسلامی) ... برای ایرانیان قراردادها، سنتها وضابطه های آرایش مانع شمرده نمی شد بلکه به عنوان راهنما یا پشتیبانی برای ابتکار و تنوع بود.(پوپ،1370 :134 )
 
 
 
 
فهرست مطالب
4-1تزئینات4
4-1-1تزئینات از لحاظ شکل8
تصاویر انسان10
اشکال حیوانی11
ترکیبات خطاطی11
اشکال هندسی12

ویژگی های تزئین هندسی در معماری14

4-1-2تزئینات از نظر مواد و مصالح16
آجرکاری16
ساختمانهای آجری و خشتی:17

تكنیك های به كار بردن آجر20

از سده 4 هجری به بعد در زمینه آجركاری شیوه های گوناگون را آزموده اند كه می توان آن ها را به چند گروه تقسیم كرد:20
1-رگ چینی:20
2- گل اندازی:21
3- گره سازی:21
4- آجركاری رنگی یا گره سازی رنگی:21
5- آجركاری خفته و رفته یا(پتگین):21
6- خوون چینی:21

7- آجركاری با آجرهای تزئینی نقش دار(مهری):22

آثار معماری دوران بعد از اسلام ایران را 5 دوره تقسیم می كنند:22

موتیف های گچبری و مبدا آفرینش آنها28
آینه كاری38
سنگ41
شیشه های رنگی:43
4-2تزیینات معماری قاجار43

پیوند بین معماری و آرایه ها را به دو گونه می توان توصیف کرد:44

4-3تزیینات معماری پهلوی51
4-4 نمومه هایی از تزیینات خانه های قاجار و پهلوی55
فهرست منابع و مأخذ کتاب87
 
 
 
  فهرست منابع تصاویر 
تصویر 4-4-1 ، خانه قوام الدوله  نگارنده
تصویر 4-4-2 ، خانه قوام الدوله  همان
تصویر4-4-3 ، خانه قوام الدوله  همان
تصویر 4-4-4 ، خانه قوام الدوله  همان
تصویر 4-4-5 ، خانه قوام الدوله  همان
تصویر 4-4-6 ، خانه قوام الدوله  همان
تصویر 4-4-7 ، خانه قوام الدوله همان
تصویر 4-4-8 ، خانه قوام الدوله  همان
تصویر 4-4-9 ،خانه قوام السلطنه ، سایت میراث فرهنگی 
تصویر 4-4-10 ، خانه قوام السلطنه همان 
تصویر 4-4-11 ، خانه قوام السلطنه نگارنده
تصویر 4-4-12 ، خانه قوام السلطنه نگارنده
تصویر 4-4-13 ، خانه قوام السلطنه نگارنده
تصویر 4-4-14 ، خانه قوام السلطنه نگارنده
تصویر 4-4-15 ، خانه مشیرالدوله ، سایت میراث فرهنگی 
تصویر 4-4-16 ، خانه مشیرالدوله  همان 
تصویر 4-4-17 ، خانه امام جمعه ، نگارنده 
تصویر 4-4-18 ، خانه امام جمعه  همان 
تصویر 4-4-19 ، خانه امام جمعه  همان 
تصویر 4-4-19/1 ، خانه امام جمعه  همان
تصویر 4-4-19/2 ، خانه امام جمعه  همان
تصویر 4-4-19/3 ، خانه امام جمعه  همان
تصویر 4-4-20 ، خانه امام جمعه  همان 
تصویر 4-4-21 ، خانه امام جمعه  همان 
تصویر 4-4-22 ، خانه امام جمعه  همان 
تصویر 4-4-23 ، خانه امام جمعه  همان 
تصویر 4-4-24 ، خانه امام جمعه  همان 
تصویر 4-4-25 ، خانه امام جمعه  همان 
تصویر 4-4-26 ، خانه امام جمعه  همان 
تصویر 4-4-27 ، خانه امام جمعه  همان 
تصویر 4-4-28 ، خانه امام جمعه  همان 
تصویر 4-4-29 ، خانه امام جمعه  همان 
تصویر 4-4-30 ، خانه ابریشمی غضبانپور، جاسم ، 1370  خانه ایرانی ، سازمان ملی زمین و مسکن ، ص 82
تصویر 4-4-31 ، همان ، ص 83 
تصویر 4-4-32 ، خانه اجاق بیات  همان ، ص 45
تصویر 4-4-33 ، خانه اجاق بیات همان ، ص 45
تصویر 4-4-34 ، خانه آصف یزدی  همان ، ص 50
تصویر 4-4-35 ،، خانه آصف یزدی  همان ، ص 50
تصویر 4-4-36 ، خانه قلعی  همان ، ص 42 
تصویر 4-4-37 ، خانه دارویی  همان ، ص 113
تصویر 4-4-38 ، خانه سمیعی  همان ، ص 79 
تصویر 4-4-39 ، خانه سمیعی همان ، ص 78 
تصویر 4-4-40 ، خانه شهشهانی  همان ، ص205 
تصویر 4-4-41 ، خانه شهشانی  همان ، ص 206
تصویر 4-4-42 ، خانه ملک التجار  همان ، ص 158
تصویر 4-4-43 ، خانه ملک التجار  همان ، ص 159 
تصویر 4-4-44 ، خانه باقری  همان ، ص 105
تصویر 4-4-45 ، خانه اسدیان  همان ، ص 66 
تصویر 4-4-46 ، خانه مناف زاده  همان ، ص 61 
تصویر 4-4-47 ، خانه مناف زاده  همان ، ص 62 
تصویر 4-4-48 ، خانه امین اسلامی  همان ، ص 123 
تصویر 4-4-49 ، خانه امین اسلامی  همان ، ص 123 
تصویر 4-4-50 ، خانه تقوی  همان ، ص 109 
تصویر 4-4-51 ، نمای خانه ای در تهران  نگارنده 
تصویر 4-4-52 ، نمای خانه ای در تهران  همان
تصویر 4-4-53 ، نمای خانه ای در تهران  همان
 
 
 
 
 

دانلود تزیینات خانه های قاجار و پهلوی و بررسی نمونه هایی از آنها

اطلاعات کاربری
  • فراموشی رمز عبور؟
  • لینک دوستان
  • نگین فایل22
  • فایل آف
  • نگین فایل
  • آویشو
  • الکترونیک دات آی آر
  • فایلز شاپ
  • وادافایل
  • فایل ناب44
  • فایل سل
  • پی ان یو فایل
  • بازارفایل44
  • دانلود فایل های علمی
  • فایل44 مرکز خرید و فروش فایل قابل دانلود
  • دانود فایل و کسب درآمد
  • دانلود فایل ها
  • فایلوکس44
  • آریافایل44
  • پرشین2 موزیک
  • فایلود44
  • آراس نوین
  • آراس44
  • اسرانوین
  • اسرا44
  • فروشگاه اینترنتی پارسی2
  • استوفایل44
  • فایل فروش44
  • فایل بوکر44
  • اربان شاپ44
  • سیدوآنلاین44
  • فایلینا44
  • زپوفایل
  • قطره اسپانیش فلای اصل
  • فایل یار
  • دانلود پروژه
  • خرید فایل های قابل دانلود فایلود
  • خرید فایل های قابل دانلود آریافایل
  • خرید فایل های قابل دانلود
  • فروشگاه اینترنتی پارسی44
  • فروشگاه اینترنتی شاندرمن ویرافایل
  • فروشگاه مستند
  • فروشگاه مستند پارسی
  • خرید ویندوز 8.1
  • فروشگاه اینترنتی شاندرمن سیتی
  • فروشگاه اینترنتی ماسال مارکت
  • فروشگاه اینترنتی ماسال شاپ
  • فروشگاه اینترنتی الماس مارکت
  • فروشگاه پارسی زنبیل شاپ
  • فایل مارکت
  • سلامت فایل
  • فارسی فایل مرکز خرید و فروش فایل قابل دانلود
  • فرافایل شاپ
  • فرافایل22
  • فایلود شاپ
  • یاسا44
  • جاست استار
  • تل استار
  • دانلود سریال جدید
  • آخرین مطالب ارسال شده
  • تبلیغات
    آمار سایت
  • کل مطالب : 4267
  • کل نظرات : 30
  • افراد آنلاین : 21
  • تعداد اعضا : 2
  • آی پی امروز : 13
  • آی پی دیروز : 200
  • بازدید امروز : 24
  • باردید دیروز : 2,008
  • گوگل امروز : 0
  • گوگل دیروز : 0
  • بازدید هفته : 8,151
  • بازدید ماه : 43,532
  • بازدید سال : 273,313
  • بازدید کلی : 1,798,782
  • کدهای اختصاصی